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00 Santiago Morilla Ballesta 4. V. Final. 11136

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Santiago Morilla, una fachada pintada a rotulador
La nueva "fachada-pecera" de Ballesta 4. TRIBALL Madrid 2010-2011

Santiago Morilla, dibujante, ilustrador y artista urbano

Posiblemente la mayor y única fachada que existe hecha íntegramente a rotulador... Se han empleado un total de 300 rotuladores de color azul.
Sustituye a otro anterior trabajo de Santiago Morilla (en colaboración con E1000ink) realizado para La Maison de la Lanterne Rouge en 2008.
El nuevo edificio está ocupado por el restaurante-bar de tapas Mui, lo último de Juanjo López (La Tasquita de Enfrente) es un recordatorio del local del que era dueño su padre. Regentado por su mujer, Mercedes, tiene un punto de nostálgico y a la vez moderno.
El edificio es propiedad de ReHabitar Gestión uno de cuyos socios es el arquitecto Miguel Ángel Santa Ibáñez, autor del proyecto del nuevo edificio. Se trata de una promotora centrada en la compra y rehabilitación de edificios antiguos en el centro de Madrid, que promueve Triball.

Triball es una sociedad que está acaparando numerosos locales, antes dedicados al alterne, en la zona para ofrecerlos a marcas de ropa, restaurantes o salas de arte, -“Queremos recuperar una zona de Madrid para darle valor”-, y se niega a alquilar esos locales a nuevos negocios ligados a la prostitución, tiendas de alimentación o locutorios. “Porque ese tipo de negocio no encaja en la filosofía de barrio que pretendemos extender”

02 Santiago Morilla Ballesta 4. V. Final. 11127

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03 Santiago Morilla Ballesta 4. V. Final. 11120

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01 Santiago Morilla Ballesta 4. V. Final. 11118

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20 Ibarrola. Los cubos de la memoria 1427

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“Los Cubos de la Memoria" Puerto de Llanes. Principado de Asturias
Agustín Ibarrola, escultor 1º fase 2000-2001 (puerto) -2ª fase 2003 (exterior escollera)
Los Cubos de la Memoria, es el nombre que recibe una intervención del artista Agustín Ibarrola, quien, junto a un grupo de artistas locales, transforma el paisaje de la escollera del puerto de Llanes, interviniendo sobre los cubos de hormigón que la conforman, mediante un juego de líneas y colores.
La intervención de Ibarrola, que el mismo considera el mayor reto artístico al que se ha enfrentado hasta el momento, se desarrolla en dos fases. La primera, finalizada en septiembre del 2001, se realiza en el frente interior de la escollera del puerto (cara sur); la segunda, iniciada en 2003, en el frente que da al mar abierto (cara norte). Las pinturas, sobre los grandes cubos de hormigón apilados irregularmente, tienen variadas composiciones con un tratamiento estético capaz de componer una obra integrada a modo de potente mural o de poderoso conjunto escultórico policromado. Las pinturas, tanto figurativas como no figurativas, se engarzan siguiendo una estructuración que el artista ajusta a la geometría de los cubos de hormigón y a la discontinuidad de sus aristas, prismas, volúmenes y superficies, para producir diversos efectos ópticos y conceptuales.
El conjunto de la memoria refleja contenidos en tres dimensiones: La memoria del arte, simbolizada en esos códigos prehistóricos que emergen puntualmente. La memoria del artista, que transmite desde esta obra una síntesis de su trayectoria creativa.
Los temas figurativos, la llamada memoria del territorio, donde reconocemos representaciones de objetos y manifestaciones artísticas de varias época, ocupa buena parte del sector sur, más próximo a la Villa, resaltada en los temas figurativos que dedica Ibarrola a enraizar su obra, representando algunos de los referentes más significativos del paisaje y a las huellas físicas que las personas han dejado sobre el territorio del Concejo de Llanes a través del tiempo, la prehistoria, los tiempos medievales, el mar, los emigrantes, los productos de la tierra y el folklore.
Por otro lado, los temas no figurativos, su experimentación artística, la parte más destacable, y sin duda la más original, creativa y sugerente, recoge temas abstractos o conceptuales, rechazando la representación de la realidad física de las cosas, a favor de ideas, nociones y propuestas expresivas no figurativas.
Esta actuación convierte a Llanes en la bisagra de las actuaciones realizadas por Ibarrola en espacios abiertos de la cornisa cantábrica, en posición equidistante entre el “Bosque pintado” (1983-1987) del Valle de Oma, en Vizcaya, y “Piedra y árboles” (1999) realizada en Allariz, Orense.

31 Ibarrola. Los cubos de la memoria 1448

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21 Ibarrola. Los cubos de la memoria 1429

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22 Ibarrola. Los cubos de la memoria 1476

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30 Ibarrola. Los cubos de la memoria 1433

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15 Ibarrola. Los cubos de la memoria 1449

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15 Ibarrola. Los cubos de la memoria 1437

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16 Ibarrola. Los cubos de la memoria 1432

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14 Ibarrola. Los cubos de la memoria 1450

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15 Ibarrola. Los cubos de la memoria 1435

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06 Ibarrola. Los cubos de la memoria 1464

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06 Ibarrola. Los cubos de la memoria 1471

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06 Ibarrola. Los cubos de la memoria 1459

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05 Santiago Morilla Ballesta 4. V. Final. 11129

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15 Santiago Morilla Ballesta 4. 11131

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10 Santiago Morilla Ballesta 4. V. Final. 11133

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